Изменения

«Конкурс по программе Electronic Publishing стартовал незадолго до кризиса [1998 года] с начальным бюджетом в 40.000 долларов США и закончился раздачей двухсот тысяч тех же безусловных единиц», – писал Носик в «[[Вечерний Интернет|Вечернем Интернете]]» — с 1997 года он работал экспертом этой программы.

«Конкурс по программе Electronic Publishing стартовал незадолго до кризиса [1998 года] с начальным бюджетом в 40.000 долларов США и закончился раздачей двухсот тысяч тех же безусловных единиц», – писал Носик в «[[Вечерний Интернет|Вечернем Интернете]]» — с 1997 года он работал экспертом этой программы.

<nowiki>По книге М. Визеля «Создатель»: «[[Вадим Гущин]] вспомнил колоритный эпизод их

По книге М. Визеля «Создатель»: «[[Вадим Гущин]] вспомнил колоритный эпизод их заседаний (за каждое из которых эксперты получали по $100), проходивших в 1997–2000 годах: Ливергант: «А вот тут нам пишет профессор N, который говорит о том, что они публикуют собрание сочинений Карла Поппера». У нас у всех немножко перекашиваются лица. Не потому, что мы не любим прекрасного Карла Поппера, который нам дал совершенно колоссальную вещь, гениальный критерий и прочее, мы его все уважаем. Просто мы прекрасно все знаем, чьими идеями вдохновлён дедушка Сорос. И тут — выстрел в точку. А человек просит довольно много денег. И здесь выступает Антон: «Да, это замечательно, но мы понимаем, что человек просит большую сумму денег (его издательство купило права, но в те времена это было почти бесплатно) за движение ctrl+C. Ребята, это о чём? Давайте мы сейчас посмотрим в поиске. Ребят, это почти всё есть, просто в разных местах. Но зато как красиво написано! Невозможно не дать грант, который станет абсолютно резонансным для деятельности института “Открытое общество”, просто экстаз и оргазм. И человек на это просит денег. Ребята, ну как можно вестись на такую разводку? Интернет сам по себе организует публикацию трудов Поппера гораздо лучше. И бесплатно. Мы должны поддерживать не эти проекты, которые сами собой естественно возникнут. Мы должны поддерживать проекты не из соображений идеологии, а из соображений пользы». Какие же проекты, по мнению эксперта Носика, надо было поддерживать? Коротко говоря — не репозитарные, а инновационные. Не сохраняющие смыслы (хотя бы и очень созвучные спонсорам), а приращивающие их. Каким, например, оказался сайт music.ru, созданный

заседаний (за каждое из которых эксперты получали по

программистом Павлом Ходаковым и Соней Соколовой, в то время — студенткой филфака МГУ. Сама Соня (впоследствии — важный участник самых известных носиковских стартапов) рассказывает об этом так: Мы познакомились, когда Носик пришёл в гости в компанию «[[Ринет]]». Это начало 98-го года. Пришёл он, будучи представителем фонда Сороса, на который к тому моменту «[[Звуки.ру]]» подали заявку. Подошёл, сказал, что читал нашу заявку — и это отличный проект; спросил, кто придумал, я сказала, что я. Через некоторое время мы получили грант, но я это никак с Носиком не связала, потому что по поводу гранта со мной общались совсем другие люди. И бумажки я отправляла сугубо формалистским образом. Грант был дан на то, чтобы мы создавали сайты для молодых музыкантов, чтобы им подаваться на зарубежные фестивали. Тогда это было страшно популярно. <…> cайты как раз только появлялись и запрос на них был, но денег ни у кого на это не было. Ну, вот на это мы и брали грант. Обратим внимание на три обстоятельства. Во-первых, сайт music.ru уже существовал — пусть в то время ещё не в виде полноценного портала с новостями и аналитикой, а скорее в виде архива в формате Real audio. То есть это была не просто «концепция», а существующий проект — созданный по принципу DIY («возьми и сделай»), как сказали бы позднее. Во-вторых, он собирался делать то, чего ещё никто в Рунете не делал. В-третьих, на тот момент решение эксперта Носика никак не было связано с личным знакомством — но, познакомившись с вдохновительницей понравившегося ему проекта, Антон уже не выпускал её из вида.»

$100), проходивших в 1997–2000 годах:

Ливергант: «А вот тут нам пишет профессор N, который говорит

о том, что они публикуют собрание сочинений Карла Поппера».

У нас у всех немножко перекашиваются лица. Не потому, что мы не

любим прекрасного Карла Поппера, который нам дал совершенно

колоссальную вещь, гениальный критерий и прочее, мы его все

уважаем. Просто мы прекрасно все знаем, чьими идеями вдохнов-

лён дедушка Сорос. И тут — выстрел в точку. А человек просит

довольно много денег. И здесь выступает Антон: «Да, это замечательно, но мы пони-

маем, что человек просит большую сумму денег (его издательство

купило права, но в те времена это было почти бесплатно) за движе-

ние ctrl+C. Ребята, это о чём? Давайте мы сейчас посмотрим в поис-

ке. Ребят, это почти всё есть, просто в разных местах. Но зато как

красиво написано! Невозможно не дать грант, который станет абсо-

лютно резонансным для деятельности института “Открытое обще-

ство”, просто экстаз и оргазм. И человек на это просит денег. Ребя-

та, ну как можно вестись на такую разводку? Интернет сам по себе

организует публикацию трудов Поппера гораздо лучше. И бесплат-

но. Мы должны поддерживать не эти проекты, которые сами собой

естественно возникнут. Мы должны поддерживать проекты не из

соображений идеологии, а из соображений пользы».1

Какие же проекты, по мнению эксперта Носика, надо

было поддерживать? Коротко говоря — не репозитарные,

а инновационные. Не сохраняющие смыслы (хотя бы

и очень созвучные спонсорам), а приращивающие их.

Каким, например, оказался сайт music.ru, созданный

программистом Павлом Ходаковым и Соней Соколовой,

в то время — студенткой филфака МГУ. Сама Соня (впослед-

ствии — важный участник самых известных носиковских

стартапов) рассказывает об этом так:

Мы познакомились, когда Носик пришёл в гости в компанию

«Ринет». Это начало 98-го года. Пришёл он, будучи представите-

лем фонда Сороса, на который к тому моменту «[[Звуки.ру]]» подали

заявку.

Подошёл, сказал, что читал нашу заявку — и это отличный про-

ект; спросил, кто придумал, я сказала, что я.

Через некоторое время мы получили грант, но я это никак с Но-

сиком не связала, потому что по поводу гранта со мной общались

совсем другие люди. И бумажки я отправляла сугубо формалист-

ским образом. Грант был дан на то, чтобы мы создавали сайты для молодых

музыкантов, чтобы им подаваться на зарубежные фестивали. Тогда

это было страшно популярно. <…> cайты как раз только появля-

лись и запрос на них был, но денег ни у кого на это не было. Ну, вот

на это мы и брали грант.

Обратим внимание на три обстоятельства.

Во-первых, сайт music.ru уже существовал — пусть в то

время ещё не в виде полноценного портала с новостями

и аналитикой, а скорее в виде архива в формате Real audio.

То есть это была не просто «концепция», а существующий

проект — созданный по принципу DIY («возьми и сделай»),

как сказали бы позднее. Во-вторых, он собирался делать то,

чего ещё никто в Рунете не делал. В-третьих, на тот момент

решение эксперта Носика никак не было связано с личным

знакомством — но, познакомившись с вдохновительницей

понравившегося ему проекта, Антон уже не выпускал её из

вида.»</nowiki>

== Сорос и [[Екатеринбург]] ==

== Сорос и [[Екатеринбург]] ==