Новость:Андрей Ходырев. Непобедимый
23 декабря 2024, где?
Легендарный советский, российский спортсмен и тренер Андрей Ходырев в нашем городе – частый гость. По приглашению друга и коллеги, дубненского тренера по борьбе самбо Бориса Пивоварова, Ходырев регулярно приезжает в наукоград: помогает организовывать и проводить соревнования, участвует в работе судейской бригады, проводит мастер-классы для юных самбистов. Дружба и профессиональное сотрудничество с Андреем Ходыревым – заслуженным мастером спорта СССР, заслуженным тренером России, 5-кратным обладателем Кубка мира, 4-кратным чемпионом мира и серебряным призером первенства мира по борьбе самбо – безусловно, большая честь для Дубны. Однако в сегодняшней публикации «ВД» откроют новую, мало кому известную сторону драгоценной медали по имени Андрей Ходырев.
– Андрей Николаевич, в своей спортивной карьере вы достигли небывалых высот, отдавая всё время и силы постоянному труду – тренировкам и участию в соревнованиях. Между тем в вашей судьбе довольно ярко проходит кинематографическая линия – вы профессионально занимались каскадерской работой в советском кино. Расскажите, как попали на съемочную площадку, каких актеров дублировали, в каких лентах вас можно увидеть (но вряд ли узнать)?
– Это случилось давно, когда я был еще действующим спортсменом. Советский кинематограф к тому времени уже освоил темы кун-фу, карате и других восточных единоборств (достаточно вспомнить фильм «Пираты ХХ века»), а про отечественный вид борьбы самбо ни одной ленты снято не было. Вот в 1983 году у группы единомышленников и родилась идея снять такое кино – фильм «Непобедимый», в котором художественными способами тема самбо была бы грамотно и доступно для зрителя проиллюстрирована. Но главное, фильм был посвящен памяти заслуженного мастера спорта, основоположника борьбы самбо Анатолия Харлампиева. Сценарий к нему написал замечательный режиссер и сценарист Павел Лунгин.
Я усиленно тренировался, готовился к чемпионату мира, когда ко мне приехали представители Киностудии имени Горького, рассказали о своей задумке и высказали пожелание: проводить съемки на базе Института физической культуры (там, где тренировался я и другие ребята из сборной страны), чтобы актеры постоянно были среди самбистов, учились у них приемам борьбы и погружались в атмосферу самбо. Я согласился и вскоре встретился с ведущими актерами фильма и другими участниками съемочной группы. Исполнитель главной роли Андрей Ростоцкий в детстве занимался борьбой, но для убедительной игры этих навыков было явно недостаточно, к тому же актеру не всегда дозволено выполнять броски и другие приемы борьбы: ему нужно беречь лицо, оставаться в форме и в принципе быть невредимым для участия в съемках.
Кроме того, самбо – особенный вид спорта: имитировать борьбу практически невозможно. В боксе, например, с этим проще – после небольшой подготовки актер может показать в кадре практически любой удар. В самбо всё иначе: и походка, и стойка, и манеры поведения у борцов специфические. Несмотря на это, в «Непобедимом» Андрей Ростоцкий играл без дублеров (он изъявил принципиальное желание сниматься самостоятельно), и там хорошо видно, даже на общих планах, что элементы борьбы выполнены неправильно. Да, навыки борьбы есть, но всё равно он не борец (по счастью, для широкого зрителя это не так заметно).
Итак, в «Непобедимом» в качестве дублеров основного мужского актерского состава в фильме снимались мои коллеги – каскадеры-борцы. А мне (поскольку я невысокого роста, худенький) предложили дублировать… главную героиню фильма по имени Лайла, которой тоже предстояло делать броски и показывать приемы борьбы. Я согласился, и все трюки, которые нужно было выполнять актрисе, делал я. Переодевался в женский костюм, надевал парик, женские сапоги (41 размера!), бусы, перстни и прочее, и меня снимали со спины, а в крупных планах (там, где напряженно-эмоциональное лицо Лайлы) снималась уже сама актриса. Всё это было очень интересно, но единственное, что я отказался сделать, – это сбрить усы, и во время съемок мне заклеивали их пластырем. А еще в фильме «Непобедимый», кроме дублирования, мне удалось поработать и как актеру: в роли басмача я и на лошади скакал, и с оружием управлялся. Так что первый опыт в кино оказался успешным и очень насыщенным, к тому же на этих съемках мы познакомились с Андреем Ростоцким. Очень приятные воспоминания.
А дальше было еще несколько фильмов – после первых съемок мои данные были внесены в картотеки почти всех киностудий страны. Были «Пять минут страха» (интересные съемки в Баку), «Девочки из Сагдианы» (снимали в прыжковом секторе бассейна спорткомплекса «Олимпийский» на вышках разной высоты – выполняли драки с падением в воду), был «Шаг с крыши». А в 1987 году мне позвонили из «Мосфильма» и сообщили, что Голливудская киностудия готовится снимать здесь фильм «Бегущий по льду»: главному герою нужен дублер, и я по всем параметрам для этого подхожу. Жаль, но был вынужден отказаться: находился на сборах, готовился к очередному чемпионату мира и променять спорт на кино не посчитал возможным.
Но незадолго до этого, в 1986 году, начались съемки фильма «Человек с бульвара Капуцинов». Его режиссер Алла Ильинична Сурикова предложила мне одну из главных ролей – индейского вождя (сюжетная линия этого героя, со множеством трюков, приемов и прыжков, проходит через всю ленту). Я успешно прошел пробы и был утвержден на роль. Грим был сложнейший, несчастные гримеры трудились надо мной часа три: прилаживали парик, перья, меняли цвет лица. Когда всё было готово, и съемочная группа собралась посмотреть, насколько я убедителен в образе грозного индейца, раздался дикий хохот – выяснилось, что индеец получился грозным, убедительным, темнокожим, но… с ярко-голубыми глазами (уж такие они у меня от природы)! То ли в арсенале советских кинематографистов в те годы не было цветных контактных линз, то ли по какой другой причине, но весь грим с меня смыли и стали искать применение моим данным в другой роли. Ею оказалась роль ковбоя, в которого меня тут же соответствующим образом загримировали. В сцене со мной работал другой каскадер, профессиональный боксер – по сценарию мне нужно было принимать на себя и отражать его удары. Комната, в которой снималась наша драка, совсем небольшая, и в результате «пострадать» должны были все – и мы, и сам съемочный павильон (стояла режиссерская задача – эффектно разнести его со всей имеющейся мебелью, окнами, посудой и прочим). В общем, нам было нужно в буквальном смысле устроить форменный дебош, но при этом сохранить лицо и здоровье – уйти от ударов друг друга. (В Голливуде, как правило, когда актеру или его дублеру наносится удар, его на лонже резко выдергивают в сторону, и никаких травм он не получает. У нас же, по крайней мере, в те годы, чтобы каскадер не пострадал, ему самому нужно было профессионально отыгрывать удар – уходить от него всеми частями тела, но при этом изображать, будто удар попал точно в цель.) Мой партнер-боксер и я работали, конечно, в полную силу: я без преувеличения летал по комнате, врезался в шкафы, пробивал спиной стены и окна, о мою голову разбивались бутылки. В итоге эпизод сняли, и он получился сногсшибательным – как в настоящем вестерне-боевике! Тут же Алла Ильинична утвердила меня на роли еще нескольких «дебоширов» (подобными сценами фильм изобилует), но сняться в них мне уже не пришлось: близился очередной чемпионат мира, и я уехал сначала на сборы в Белоруссию, а потом на сами соревнования в Марокко. Продолжать профессиональную спортивную карьеру, отстаивать честь великой страны было для меня важнее. Хотя, конечно, жаль, что не удалось остаться на съемочной площадке «Человека с бульвара Капуцинов». Еще больше жаль, что давшаяся таким трудом сцена боя по неизвестным мне причинам не вошла в окончательный вариант фильма, и ее не увидели ни зрители, ни мои друзья, ни я сам. Но, знаете, это сожаление с лихвой компенсируется удовольствием от участия в съемках, общения с замечательным режиссером, великолепными актерами и коллегами. И осознанием того, что я хотя бы косвенно, но причастен к созданию этой прекрасной, ставшей уже легендарной советской киноленты.
Случай в Париже
– Этот забавный эпизод (никак не связанный с кинематографом, но достойный того) произошел в 1986 году, накануне Кубка мира по самбо. Соревнования проходили в Лионе, но самолет с нашей командой на борту летел не напрямую в этот французский город, а с посадкой в Париже. Я выступал в самой легкой весовой категории (48 кг) и в те дни активно сгонял лишние килограммы – так же, как и остальные члены сборной. Вылет самолета из Парижа в Лион задерживался, а мы, борцы (особенно перед соревнованиями), должны строго и постоянно контролировать свой вес. И вот ситуация: когда полетит самолет – неизвестно, первый соревновательный день – уже завтра, взвешиваться – необходимо. Но где? Выбора у меня не оставалось: в одном из терминалов я нашел багажные весы, объяснил сотрудникам парижского аэропорта, в чем проблема и как она может быть решена, они немного удивились, но всё же разрешили мне взвеситься на этих весах. Наивные, они полагали, что я буду взвешиваться в том, во что одет. Но я спортсмен, профессионал, и мне нужно знать свой «чистый» вес. Поэтому удивлению парижан и гостей французской столицы (всех, кто в ту минуту находился в терминале) не было предела, когда я разделся до трусов и начал взвешиваться на грузовых весах. Остальные члены команды последовали моему примеру. Глядя на спортсменов советской сборной в неглиже, взвешивающихся там, где обычно взвешивают багаж или ручную кладь, большинство иностранцев к концу взвешивания уже выражали нам знаки поддержки: профессионализм и профессиональная необходимость понятны везде, они не знают границ.
Автор: Игорь Немучинский